C0f3d30c8 发布于2024-04-19 06:45:22 瑕疵车 41 次
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于右任的“标准草书”提出来源于为了民族强盛之大愿,并且以个人之力亲为之,在他那个时代是个实践者,无有其他人可比的。其书法非书法家之大成者无法窥得。可谓谦谦君子,谁与争锋?其可谓把书法提升到了非常高的高度 ,试问古今有哪位把书法提到了民族强盛之高度,古今一人也。王羲之也不过变古法而已。岂可同日而语哉?
首先,看书写的感觉。自然书写而又体现出理解的方为好书法。于右任的书写感觉非常好,圆润中不失刚劲,如春风拂柳,雁掠平沙。不骄不躁,功力深厚,颇有***风范。
其次,看书写的境界。于右任书法的境界很高。浑厚华滋,沉雄宁静。眼力不够的感觉也就那样,看不出哪里好嘛。看整个感觉,如高僧从高处拾阶翩然而至,悠哉悠哉,我就是我,不一样的烟火,就是这么逍遥。
再看用笔。于右任的隶书功力很深,这几乎体现在每个笔画中。这种用笔强化了他自己的书风,意润绵长,像淳厚的酒一样。
两个问题,逐一回答。
第一,于右任的书法到底好在哪里?
答:好在“大气磅礴”!(我指的是行书、行楷书)
第二,如何欣赏于右任书法?
答:用“三结合”欣赏。
详情如下。
于右任的书法为什么好在“磅礴大气”?
看作品就知道了。古来能称为磅礴大气的书法只有颜真卿、伊秉绶、康有为、于右任等不多几个人。于右任的“标准草书”,就书法教育是成功的,就书法成就不是太理想。但是,于右任的行书,就磅礴大气而言,无人超越。
需要说明,于右任行楷书的大气磅礴之外,美中不足的是有碑派的通病,用笔细节处往往有瑕疵,但这也不可避免,因为他们看重整体气势,没有必要估计细节。这与王羲之等书法家讲究精美的风格完全不同。
于右任与谭延闿、胡汉民、吴稚晖并称为“民国四大书法家”,他诸体兼善,尤其是在魏碑和草书上造诣颇深。
右任同志早年师法赵孟頫、欧阳询,书风呈现赵体的飘逸与欧体的险绝。中年后沉浸于魏碑,书风刚健中含婀娜。
右任同志不仅在碑体楷书上用功颇深,而且常常以碑志之法作行草。其用笔重按涩行,使转沉着遒劲,结字简练宽博,虽字字独立,却气息连贯。
右任同志的草书主要从《十七帖》《急就章》《月仪帖》入手,并大胆突破传统,将篆隶魏碑融入其中,开创魏碑草书的新局面,被誉为“当代草圣”。
说到右任同志的草书,不得不提“标准草书”。他的出发点是好的,希望将之变成方便、实用的字体,期望将其规范化,这虽为草书的推广作出了贡献,却有违草书的人性化,最终不了之一。
总之,于右任对于书法的贡献,一方面体现在碑帖结合上,以古拙魏碑融入帖学之中,形成拙朴灵动之风;另一方面,他以碑志之法揉入行草,风格独特,影响深远。
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书学即人学。书法是最能表达东方写意精神的一门艺术。要论于右任书法好在哪?如何欣赏?就不得不说他强烈的人格魅力和文人气质。
他是一位有传统文化塑造,又能综合现代文明的中国书法家。从他的人生经历來说,他既是一位报人,也是一位革命家。他又以文化学者的气度。在碑学的背景下。兼收并蓄帖学,博***众长。是一位集大成者和草书的终结性人物。
正如他对自己学习书法的感悟所说:"朝临石门铭,暮写二十品,辛苦集为联,夜夜泪湿枕"。
他创造性的继承了碑派书法的同时。又开拓了碑帖结合的审美视野。并以其深厚的文化功底。开创了吞吐古今,大气磅礴,酣畅淋漓的"于体书"的面貌。
他的草书具有里程碑的意义。他为中国近代书法创立了一种刚柔相济,生动别致,恢弘大气的书法艺术风格。
他的书法表现在笔墨行进过程中。不断调整着运笔方向和节奏。使整件作品呈现出活泼生动的面貌。
从结体上,他的书法有"骨健,笔丰。筋骨劲潤"的特点。
在气格风韵上,他的书法可以用"典雅,浑朴,高妙,洗练而奇崛"来形容。
他的书法最早先学赵孟頫。再加上后来多年临习汉隶魏碑。如《石门铭》,《龙门二十品》。把赵体的遒腴潤美与碑刻的苍劲有力衔接了起来。
从而使他的草书充满隶体味。笔法变化多端,婉转悠扬,韵味无穷。字显得温文尔雅,没有一丝的火气与燥气。每根线条都洋溢着生命的律动。实现了碑刻与帖学完美融合。
我认识一个靠***为生的人,最开始是在广东那边帮人***,据说就是帮一些老板出千,赢了有赏钱的那种。那边呆了20多年,过年都很少回老家。后来好像是出千被人发现了,前几年逃回了老家,听说有人要剁他手。回来的时候也没啥钱,也不知道那些年的钱到哪里去了。
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所以说***真不靠谱,根本不是普通人以为的运气好,别指望技术高***了,现在别人玩的技术根本不是赌的技术,那些十赌九输的人别想着翻身了,继续下去只会让你越陷越深。
到此,以上就是小编对于二手瑕疵车郑州推荐的问题就介绍到这了,希望介绍关于二手瑕疵车郑州推荐的2点解答对大家有用。
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